今天給各位分享雕塑加固施工的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)雕塑加固施工方案進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！泥塑制作工序漫長(zhǎng)一般都需要?dú)v時(shí)半年到一年以上方可成為真正的佛教造像。

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本文目錄一覽：

• 1、水泥雕塑由哪些材料構(gòu)成？
• 2、室外水泥雕塑裂縫如何修復(fù)
• 3、雕塑怎么翻模？
• 4、雕塑的制作步驟
• 5、水泥雕塑怎樣做
• 6、求人體雕塑的一些相關(guān)技法

水泥雕塑由哪些材料構(gòu)成？

1、主結(jié)構(gòu)所用雕塑加固施工的鋼材雕塑加固施工，根據(jù)水泥雕塑雕塑加固施工的造型狀態(tài)，所用雕塑加固施工的主要結(jié)構(gòu)鋼材也有所不同，主要有角鋼、方管、槽鋼及工字鋼等，這些鋼材是支撐水泥雕塑雕塑加固施工的主要鋼材，起結(jié)構(gòu)支撐作用，通常需要做防銹防腐處理，最好是熱鍍鋅處理。

2、6.5號(hào)鋼筋，鋼筋所起到的作用是水泥雕塑的塑形，水泥雕塑形態(tài)的大體塑造就是采用鋼筋焊接而成，形同于模具雕塑的泥稿。鋼筋在焊接完成后也需要做防腐防銹處理。水泥雕塑的使用壽命的關(guān)鍵是所使用鋼材的使用壽命，防腐防銹做到了，使用壽命就會(huì)大大增強(qiáng)。

3、水泥砂漿，水泥砂漿是水泥雕塑面層的主要材料，也是雕塑施工人員塑造雕塑細(xì)節(jié)的關(guān)鍵。但本文所說(shuō)的水泥砂漿不是普通的水泥砂漿，普通的水泥砂漿是由水泥和黃沙加水?dāng)嚢瓒?，而本文的水泥砂漿是復(fù)合砂漿，砂漿中需要添加纖維素、緩凝劑、除堿劑等，便于雕塑施工人員在雕刻中的反復(fù)揣摩，水泥雕塑能做到翻模雕塑的光滑度和平整度，復(fù)合砂漿是關(guān)鍵。

室外水泥雕塑裂縫如何修復(fù)

看看裂縫寬度雕塑加固施工，分析一下因?yàn)槭裁丛蛟斐?strong>雕塑加固施工的開裂雕塑加固施工，2毫米以下的裂紋可以采用環(huán)氧注漿來(lái)粘結(jié)補(bǔ)強(qiáng)，2毫米以上的則不適合環(huán)氧注漿，因?yàn)榄h(huán)氧和水泥的收縮率相差太大。裂紋太寬會(huì)使水泥和環(huán)氧二次剝離。還有，如果雕塑在北方地區(qū)室外建立的話，秋冬季和冬春季雨雪交融的時(shí)候，因?yàn)樗嗟裣裎畠鋈诋a(chǎn)生的膨脹不但能使水泥雕像開裂，更容易的會(huì)使。室外雕塑表面沙化。致使雕塑失去審美價(jià)值。

雕塑怎么翻模？

1.在翻制泥塑雕像之前先確立分塊部位,在不影響正面造型的前提下,一般劃分位置以側(cè)面中心線偏后...2.選用的插片材料為薄鐵皮或塑料墊板,剪裁成寬2cm左右的梯形即可,插入泥中,要注意對(duì)齊和...3.準(zhǔn)備好塑料盆,先放置清水(石膏粉與水的比例約為100∶80),再將石膏粉均勻地撒入,待...4.石膏一般會(huì)在5～15分鐘后凝結(jié),所以要控制時(shí)間,將調(diào)好的石膏漿用手向泥塑上撩灑,可從正面...5.撩灑石膏漿時(shí)要防止薄厚不勻,

雕塑的制作步驟

天然特殊膠泥備料篩選，噴水醒泥48小時(shí)以上（冬季低溫3天以上），圓雕焊接雕塑鋼筋造型骨架，在骨架上纏繞十字型木條托泥裝置，密度根據(jù)實(shí)際情況以保證上大泥后不局部掉泥為原則，雕塑骨架上大間隙鋪設(shè)金屬網(wǎng)，可減少用泥量減少總重量保證雕塑不垮塌，主意安全同時(shí)避免坍塌報(bào)廢返工。如是浮雕需木工板鋪設(shè)底板在板上每隔15公分釘釘子，釘子釘入一半另外一半露出方便掛泥，另在釘子上縱橫纏繞細(xì)鐵絲同樣方便掛泥料。其它細(xì)節(jié)和工序了略。

?????? ?第二步上大泥覆蓋雕塑造型。上泥完畢一邊用木槌砸實(shí)一邊補(bǔ)平泥間空襲。全部上泥后對(duì)大造型進(jìn)行不斷的調(diào)整。造型不準(zhǔn)需要返工對(duì)骨架進(jìn)行休整直到滿意， 以上必須由專業(yè)雕塑師來(lái)完成。從此階段開始雕塑必須經(jīng)常噴水保持不開裂，半途公休要覆蓋塑料薄膜進(jìn)行保濕直到雕塑模完成后。 其它細(xì)節(jié)和工序了略。

??????? 第三部塑形，專業(yè)雕塑師來(lái)完成，塑形過程雕塑師中隨時(shí)噴水隨時(shí)塑造，具體細(xì)節(jié)其它工序簡(jiǎn)略。

??????? 第四步雕塑大型完成，通知甲方對(duì)大造型進(jìn)行審核和提出意見或修改。繼續(xù)不斷的推敲調(diào)整和細(xì)節(jié)塑造達(dá)到完美，全部完成造型后進(jìn)行整體推光泥塑，使用刮片進(jìn)行推光。 其它細(xì)節(jié)和工序了略。

??????? 第五步進(jìn)入翻制階段，在泥塑上用切片進(jìn)行區(qū)塊模具分割設(shè)計(jì)，然后噴灑肥皂水作為隔離防護(hù)。專業(yè)翻制技師配比石膏漿上于雕塑覆蓋，具體石膏漿外層內(nèi)層不同的水配比量由專業(yè)人員掌握和來(lái)完成。待石膏硬化干燥后開始脫模，脫模前要在區(qū)塊上固定抓手，抓手用石膏麻木樁來(lái)制作。 其它細(xì)節(jié)和工序了略。

?????? 第六步脫模后去掉分塊模具上的殘留泥，完畢后對(duì)石膏模進(jìn)行細(xì)致修模，補(bǔ)磨。然后用金屬銅網(wǎng)進(jìn)行打磨。其它細(xì)節(jié)和工序了略。

??????? 第七部上玻璃鋼，調(diào)配好樹脂加入催化劑固化劑和填料與顯色劑等，另特別注意化學(xué)溶劑的安全防患火災(zāi)發(fā)生。頭層樹脂上漿，二層配合玻璃絲布樹脂一同上漿，一般需要三到五層上漿過程。形成厚度根據(jù)雕塑選擇，超大型雕塑需要4層及其以上，厚度從0.5到2公分根據(jù)雕塑大小進(jìn)行選擇。具體其它多道細(xì)節(jié)和工序與工藝不在贅述。本文工序只為大致工序。

??????? 第八步拼合玻璃鋼分體模塊進(jìn)行組合，具體組合手法和工序簡(jiǎn)略。拼合后進(jìn)行縫隙的補(bǔ)平和加固，內(nèi)部要建立永久性鋼筋支持體系骨架。最后進(jìn)行打磨，配合不同砂紙型號(hào)進(jìn)行粗磨細(xì)磨水磨，大部分必須手工完成機(jī)器打磨無(wú)法圓潤(rùn)自然也難以完全無(wú)痕跡，所以必須手工砂帶紙打磨。其它細(xì)節(jié)和工序了略。

??????? 第九步上色，上底色，上彩繪，上外保護(hù)涂層的等具體簡(jiǎn)略，如需鑄銅鑄青銅雕塑只上底色和外層光滑漆層。其它細(xì)節(jié)和工序了略。

概要：以上步驟完成雕塑基本工序流程，省略了很多工序和細(xì)節(jié)，雕塑的制作工序之多在此無(wú)法完全介紹。成品完成。在這之中還有很多細(xì)節(jié)工序需要專業(yè)人士來(lái)完成在此就不纖細(xì)介紹了，總之工序之多，工序要點(diǎn)也很多稍不小心將造成返工和廢品，沒有專業(yè)經(jīng)驗(yàn)是難以完成的。

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鑄銅雕塑制作流程

青銅雕塑 　

鑄銅雕塑和鑄青銅雕塑在玻璃鋼雕塑的基礎(chǔ)上，可以看做是玻璃鋼雕塑的進(jìn)一步延伸產(chǎn)品，它需要石膏或玻璃鋼雕塑成品基礎(chǔ)上作為鑄造用磨具。完成石膏或者玻璃鋼成品送專業(yè)鑄造廠進(jìn)行二次披紗制磨鑄造。我方 完成玻璃鋼石膏雕塑后，由專人雕塑師職守協(xié)助鑄造廠在鑄造過程中隨時(shí)對(duì)造型磕碰瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)，監(jiān)督技術(shù)工藝等。 其它細(xì)節(jié)和工序了略。

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專業(yè)佛教泥塑 　

泥塑主要用于專業(yè)佛教造像，泥土為半粘性普通紅黃泥或者白泥，加入特殊的草灰，谷糠，棉花，麻等配料。泥塑過程漫長(zhǎng)一般完成后需要不斷等待自然開裂后胡縫 直到完全不再自然開裂，經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)半年的不斷干燥和胡縫才能完成一件真正的佛教泥塑作品。作品完成后半年，根據(jù)情況進(jìn)行上生漆彩繪等。泥塑制作工序漫長(zhǎng)一般都需要?dú)v時(shí)半年到一年以上方可成為真正的佛教造像。以上為大致簡(jiǎn)介 其它細(xì)節(jié)和工序了略。。

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鍛銅雕 　

根據(jù)要求選擇優(yōu)質(zhì)的黃銅板和紫銅板進(jìn)行鍛造。銅版厚度根據(jù)情況選擇，全部經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)淬火處理。制作過程加熱松香加入滑石粉成合適比例，澆注到地面 做為手工鍛造的工作面，把銅板放置到松香鋪地層進(jìn)行手工鍛造。遇到造型復(fù)細(xì)膩的需要先制作玻璃鋼浮雕，然后在玻璃鋼浮雕上鋪設(shè)銅板進(jìn)行手工 對(duì)位鍛造。制作完成后氬弧焊接接縫處理打磨等，最后根據(jù)情況施以化學(xué)藥水進(jìn)行做舊處理。

水泥雕塑怎樣做

首先制作雕塑實(shí)樣；再用粘結(jié)劑將玻璃絲布裱貼在實(shí)樣表面，形成由多塊裱貼覆蓋塊組合而成的裱貼覆蓋層；取下裱貼覆蓋層，組裝后形成軟型腔模，并在軟型腔模外圍設(shè)置圍框，向軟型腔模內(nèi)灌澆水泥混合物，同進(jìn)向軟型腔模表面與圍框之間的空間內(nèi)灌注砂子；

待水泥混合物固化后，除去圍框，砂子和軟型膠模；得雕塑粗制品，經(jīng)整理后得雕塑制品。

擴(kuò)展資料

一、成型后的水泥雕塑做法為事先搭建雕塑鋼筋結(jié)構(gòu)，產(chǎn)品由雕塑泥材料塑造出相應(yīng)的形態(tài)，在泥塑稿制作完成后，翻制外模并使用石膏加固，灌入混合水泥漿體融合鋼筋構(gòu)架。借此鑄型并最后細(xì)節(jié)刻畫雕琢出來(lái)的，硬化后的成品堅(jiān)不可摧，具有固如建筑的長(zhǎng)久壽命。被廣泛應(yīng)用在各種戶外，廣場(chǎng)，公園，主題場(chǎng)所等大型的雕塑構(gòu)建中。

二、在人類開始用石頭建造房屋時(shí)，就在實(shí)踐中創(chuàng)造了粘合劑。早期社會(huì)是用粘土作為粘合劑，古埃及人用石灰和石膏等作為粘合劑建造金字塔；古希臘人繼續(xù)使用這種粘合劑并進(jìn)行了推廣。但是發(fā)明水泥的是古羅馬人，他們是用石灰、水等混合反應(yīng)生成水泥，同時(shí)值得一提的是與此相類似的先進(jìn)建筑技術(shù)也曾在墨西哥和美國(guó)中部出現(xiàn)。

參考資料：百度百科-水泥雕塑

求人體雕塑的一些相關(guān)技法

本節(jié)我們主要講相對(duì)難一點(diǎn)的真人寫生。因?yàn)檎嫒瞬攀俏覀冏罱K表達(dá)的對(duì)象，臨摹只是為了學(xué)習(xí)雕塑家的塑造方法和表現(xiàn)方法，體會(huì)雕塑家怎樣使用雕塑造型語(yǔ)言，從而也是為自己的入門打下基礎(chǔ)。

1．比例要求：1∶1

這樣的尺寸，更能直觀地對(duì)形體加以比較和塑造。

2．準(zhǔn)備工作

由于雕塑工序多，工作復(fù)雜，所有的雕塑工作者都應(yīng)養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣，從小雕塑開始，就要對(duì)所需工具、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時(shí)、需要時(shí)再找。這樣不僅影響了雕塑的連貫性，而且破壞了自己的新鮮感，使之逐漸遲鈍，而失掉一些精彩的東西。

所需東西有：

①選擇頭部結(jié)構(gòu)較為明顯，外形、轉(zhuǎn)折較為明確的石膏頭像一件。

②準(zhǔn)備一套模特兒轉(zhuǎn)臺(tái)和一套雕塑轉(zhuǎn)臺(tái)，便于同步轉(zhuǎn)動(dòng)。

③準(zhǔn)備大量充足的質(zhì)地細(xì)膩、粘合力強(qiáng)、水分干濕合適的泥土。

④頭像架一副，木塊若干，釘子若干，棕繩一卷。

⑤雕塑輔助工具：鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把，噴水壺一個(gè)，塑料布一張。

⑥確定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置應(yīng)正對(duì)光，不要側(cè)光或逆光，因?yàn)閭?cè)光由于陰陽(yáng)的黑白對(duì)比會(huì)破壞體量和對(duì)稱，逆光則會(huì)削弱體量感。雕塑與石膏像應(yīng)處在同一高度，與作者成同一視角，有的同學(xué)在制作時(shí)，石膏是仰視，而雕塑是俯視，這樣就會(huì)出現(xiàn)偏差。觀察者的位置應(yīng)在雕塑尺寸的兩倍半遠(yuǎn)的距離，這個(gè)距離，既可以看清細(xì)節(jié)，又可統(tǒng)觀全局，照顧整體，另外觀察者在比較石膏時(shí)應(yīng)站在一個(gè)雕像和石膏

3．扎頭像架

頭像骨架的扎制是雕塑中最簡(jiǎn)單的和最基礎(chǔ)的。

先測(cè)出石膏頭像的長(zhǎng)、寬、高的尺寸，頸子的長(zhǎng)和直徑，再用線垂觀察對(duì)象動(dòng)態(tài)，是仰是伏，是左傾還是右倒。有了這些尺寸和動(dòng)態(tài)關(guān)系就可以扎架子了。

扎架子一般應(yīng)遵循兩個(gè)法則：第一，結(jié)實(shí)牢靠而不露架，有的人為圖結(jié)實(shí)和牢靠，綁扎了很多木棒，結(jié)果露出輪廓以外，既影響外形，又破壞動(dòng)態(tài)，且不便于觀察；第二，省時(shí)省力，省材省料而不掉泥。有人為了不掉泥，在里面纏個(gè)密密麻麻，這樣廢時(shí)、廢料、廢力。所以在結(jié)實(shí)牢靠以后，里面的芯子應(yīng)盡量小。但要能夠掛住所有的泥的重量，做到既不浪費(fèi)材料，也不偷工減料。

具體扎法如下：像成等腰三角形的點(diǎn)上，這樣才能把視覺錯(cuò)覺減至最小。

先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺(tái)邊緣的一邊相平行，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，釘在木板中間部位即可。如果是“T”形架子，應(yīng)把長(zhǎng)的一邊橫向釘在木板的中心部位（如圖4—2）。因?yàn)檫@樣架子才會(huì)與板子更結(jié)實(shí)。反之則破壞了板子結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致板子松動(dòng)，雕塑擺動(dòng)或搖晃。

雕塑是立體的，是三維的，因此三維空間不僅具有長(zhǎng)、寬關(guān)系，還有一個(gè)深度關(guān)系。所以扎架子有兩個(gè)關(guān)鍵觀察位置，正面和側(cè)面。正面可以觀察到左右、上下的關(guān)系及長(zhǎng)寬關(guān)系。側(cè)面可以觀察到前后的關(guān)系和上下關(guān)系及深度關(guān)系。

如果架子是金屬的，首先應(yīng)找一根長(zhǎng)度與芯棒差不多的木棒，用鐵絲纏牢，這樣其它木塊才可以在上面生根，同時(shí)也便于泥的附著。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型，一根橫向，一根縱向。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨的泥，因此它的長(zhǎng)度要小于顴骨的寬度，位置也應(yīng)在顴骨相應(yīng)偏下的地方。而縱向的這根為了掛住下頜、后頸和腦的泥。因此它的長(zhǎng)度應(yīng)小于頭的側(cè)長(zhǎng)。且由于下頜較后腦突出，故從側(cè)面看，它的前段應(yīng)比后段長(zhǎng)些。位置也應(yīng)在下頜相應(yīng)偏上的地方，以免從下巴露架。如果作者是初學(xué)者，心中無(wú)數(shù)，還可以在架子上端釘一顆鐵釘，用細(xì)鐵絲和小木條扎成若干小“十”字架形，用長(zhǎng)短不一的鐵絲固定在鐵芯上。

這樣你可以任意調(diào)動(dòng)它，加固你認(rèn)為還不放心的地方，從而使雕塑架的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更好。

架子扎好了，由于金屬和木塊對(duì)泥的附著能力較差，可以用棕繩把架子全部纏一次，在上泥前噴一些水，這樣附著能力就增強(qiáng)了。

4．上大泥

需重點(diǎn)解決的問題：

①架子結(jié)實(shí)牢靠，泥緊密。

②比例、動(dòng)態(tài)、重心、體量。

③構(gòu)圖，頭、頸、基座的關(guān)系。

④基本形的關(guān)系。

⑤大形大面的關(guān)系。

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，開始時(shí)可能會(huì)感到無(wú)從下手，所以我們要求初學(xué)者膽子放大些，分兩步上完大泥。第一步，不必考慮具體對(duì)象的形體。主要是把泥加緊密，但應(yīng)注意這時(shí)的體量應(yīng)比實(shí)際對(duì)象的體量偏小些，以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊，開始時(shí)不要用小的雕塑刀，那是毫無(wú)用處的。第二步再完成關(guān)于“形”的這一部分及基本形的關(guān)系，頭的球體、頸的柱體、基座的方體或其它形，同時(shí)注意各部分之間的尺寸和比例關(guān)系。

有了基本形，馬上應(yīng)調(diào)整頭頸的動(dòng)態(tài)關(guān)系，以及頭頸的體量關(guān)系，并確定構(gòu)圖的形式。

接著，由大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說(shuō)明大體積的關(guān)系，用方木塊輕輕拍出面向關(guān)系。拍時(shí)應(yīng)時(shí)時(shí)提醒自己注意“正面”、“側(cè)面”、“后面”、“頂面”和“底面”。這幾個(gè)面正是構(gòu)成一個(gè)立體的形體的最基礎(chǔ)的面，也是形體構(gòu)成的基本因素之一。談到面，我們就有必要在這里談?wù)匋c(diǎn)、線、面的關(guān)系。

讓我們來(lái)試著虛設(shè)一個(gè)立方體。

它擁有六個(gè)面、八個(gè)點(diǎn)、八條線，這些點(diǎn)、線、面是構(gòu)成“三維立體”的基本因素。而其中八個(gè)點(diǎn)是最基本也是最重要的，因?yàn)辄c(diǎn)構(gòu)成線，而線構(gòu)成面，且方體的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在三條線和三個(gè)面的交匯處。它不僅說(shuō)明一條線，一個(gè)面，同時(shí)說(shuō)明了三條線，三個(gè)面的關(guān)系，所以它是最重要的。而在雕塑中頭像上也有許多這樣的點(diǎn)，如額丘，它是頭頂面、腦側(cè)面與臉正面三個(gè)面相交的一個(gè)點(diǎn)，非常重要。其次要數(shù)八條線，它是兩個(gè)面的交匯處，相當(dāng)于頭像的面部轉(zhuǎn)折線，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線，它說(shuō)明了兩個(gè)形體的關(guān)系。第三重要的是六個(gè)面，這六個(gè)面使三維又回到了二維，就像雕塑臺(tái)面，在這個(gè)基準(zhǔn)面上又可塑造三維的方體、球體或異形體。相當(dāng)于在顏面上建造立體的五官，而立體的五官又由點(diǎn)、線、面構(gòu)成。（分析見圖 4—5）

經(jīng)過以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好?？梢杂枚棠緲都庸?，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。

5．塑大形（見第49頁(yè)圖4—6）

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

在理論上頭是一個(gè)球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個(gè)被局部分割變形了的球體，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。

首先應(yīng)根據(jù)大的感覺塑造出腦顱和顏面部分，再分出顏面部分的五官，及額頭部分、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對(duì)它們各自的長(zhǎng)、寬、高尺寸以及相互之間的比例問題、對(duì)稱感覺。水平對(duì)稱和垂直對(duì)稱感覺，可以做一些水平線和豎線（或用線垂和卡尺），另外這種對(duì)稱感覺不僅僅指長(zhǎng)短尺寸的對(duì)稱，也是指體感和量感上的對(duì)稱。同時(shí)，應(yīng)注意它的球體屬性。

眼球的位置決定了上下眼瞼的高點(diǎn)位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點(diǎn)把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對(duì)稱感多數(shù)被視線打破，即一個(gè)眼睛的高點(diǎn)靠?jī)?nèi)眼角確定，另一只眼的高點(diǎn)則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個(gè)面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。

下面再談?wù)勛臁⑸眢w和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個(gè)柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。

鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個(gè)體積的關(guān)系。

耳的小面變化關(guān)系。

肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí)；肉：轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長(zhǎng)短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性。

同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異，一個(gè)細(xì)膩、光滑，工藝性強(qiáng)，對(duì)光反射弱，另一個(gè)表面顆粒較粗，形體不那么規(guī)則，工藝性不如前者強(qiáng)，表面對(duì)光反射的反差大。可見由于表現(xiàn)不同會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，所以隨著經(jīng)驗(yàn)的增加和對(duì)泥性的理解，在制作過程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。

（注：剛開始初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒認(rèn)識(shí)到的好。）

7．整體關(guān)系的調(diào)整

深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得非常充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)酰遗c整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來(lái)做一些“減法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，削弱的更削弱，加大對(duì)比。

有人說(shuō)做頭像，眼睛寫神，鼻子塑體，而嘴巴寫意，這雖然是一個(gè)概念，但也不無(wú)道理，可以看出它要求在處理對(duì)象時(shí)要有側(cè)重點(diǎn)，要有虛實(shí)。有主有賓，有點(diǎn)有面，才能讓人視覺感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據(jù)說(shuō)，羅丹在做巴爾扎克時(shí)，人們都夸獎(jiǎng)巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因?yàn)樗氖钦w，而不是局部，所以整體是第一重要的，當(dāng)細(xì)節(jié)與之發(fā)生沖突時(shí)，一定要忍痛割愛，以取得最佳的整體效果。

經(jīng)過以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。

5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

在理論上頭是一個(gè)球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個(gè)被局部分割變形了的球體，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。

正面平視看一只眼睛的兩個(gè)眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高；側(cè)面平行看，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個(gè)眼角的連線應(yīng)成一個(gè)弧形。

眼球的位置決定了上下眼瞼的高點(diǎn)位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點(diǎn)把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對(duì)稱感多數(shù)被視線打破，即一個(gè)眼睛的高點(diǎn)靠?jī)?nèi)眼角確定，另一只眼的高點(diǎn)則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個(gè)面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。

下面再談?wù)勛臁⑸眢w和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個(gè)柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。

鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個(gè)體積的關(guān)系。

耳的小面變化關(guān)系。

肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí)；肉：轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長(zhǎng)短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性。

同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異，一個(gè)細(xì)膩、光滑，工藝性強(qiáng)，對(duì)光反射弱，另一個(gè)表面顆粒較粗，形體不那么規(guī)則，工藝性不如前者強(qiáng)，表面對(duì)光反射的反差大?？梢娪捎诒憩F(xiàn)不同會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，所以隨著經(jīng)驗(yàn)的增加和對(duì)泥性的理解，在制作過程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。

（注：剛開始初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒認(rèn)識(shí)到的好。）

7．整體關(guān)系的調(diào)整

深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得非常充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)酰遗c整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來(lái)做一些“減法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，削弱的更削弱，加大對(duì)比。

有人說(shuō)做頭像，眼睛寫神，鼻子塑體，而嘴巴寫意，這雖然是一個(gè)概念，但也不無(wú)道理，可以看出它要求在處理對(duì)象時(shí)要有側(cè)重點(diǎn)，要有虛實(shí)。有主有賓，有點(diǎn)有面，才能讓人視覺感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據(jù)說(shuō)，羅丹在做巴爾扎克時(shí)，人們都夸獎(jiǎng)巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因?yàn)樗氖钦w，而不是局部，所以整體是第一重要的，當(dāng)細(xì)節(jié)與之發(fā)生沖突時(shí)，一定要忍痛割愛，以取得最佳的整體效果。

經(jīng)過以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。

5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

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