北京心印裝潢效果圖,2、七言絕句咋寫(xiě)，有通俗點(diǎn)一點(diǎn)的技巧嗎前,問(wèn)題:七言絕句怎莫寫(xiě)，通俗一點(diǎn)一點(diǎn)？

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2、七言絕句咋寫(xiě)，有通俗點(diǎn)一點(diǎn)的技巧嗎前

問(wèn)題:七言絕句怎莫寫(xiě)，通俗一點(diǎn)一點(diǎn)？

前言

從格律沒(méi)有要求而言，七絕有兩種：近體七絕和古體七絕。近體那是格律詩(shī)，古體那就是不不需要尊守格律的古體詩(shī)。

從壓韻的而言，有押平韻的，有押仄韻的。仄韻除了上、去、入三種。

一、近體七絕的基本規(guī)則

近體詩(shī)必須要符合格律要求，和四個(gè)主要注意的要素：平仄、不押韻、對(duì)仗和粘連。

1、平仄

從平仄上看，律詩(shī)有四種基本都句式，杜甫的這首《絕句》就分別在用了這四種相同的句式：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

中仄中平平仄仄中平中仄仄稍差

中平中仄平平仄中仄平平中仄平

一眼就可以看出，律句是對(duì)平仄是有要求的。

中，代表上帝可平可仄，平，類似普通話的一、二聲，仄，類似普通話三、四聲。同時(shí)仄聲還有一種入聲字，的或：白，雪。

2、押韻

押韻，可以同一個(gè)韻部(第一句壓韻除外)；

3、對(duì)仗

絕句是可以四句都對(duì)（杜甫“兩個(gè)黃鸝”這首就是），也可以不四句都不對(duì)：

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使胡馬度陰山在，不教胡馬度陰山。

是可以前兩句對(duì)，也可以不后兩句對(duì)。

4、粘連

第2句第2字，和第3句第2字，可以平仄一致，比如杜甫詩(shī)中的：行、含。要是不一樣，是失粘，也被稱為俯首體：

獨(dú)憐幽草澗邊生，上【有】黃鸝深樹(shù)鳴。春【潮】帶雨早回來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。《滁州西澗》

二、古體七絕

不不需要信守格律的七絕，是古體七絕。古體五絕不在少數(shù)，.例如《春曉》《憫農(nóng)》《靜夜思》等。但古體七絕，很多人就不一定一張口即跑來(lái)。

首先，押仄韻的七絕，全是古體七絕。

唐·施肩吾的《秋夜山居二首 其二》，押入聲韻：

去雁聲遙人語(yǔ)絕，誰(shuí)家素機(jī)織新雪。秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。

唐·陸龜蒙的《景陽(yáng)宮井》，押去聲韻：

古堞煙埋宮井樹(shù)，陳主吳姬墮泉處。舜沒(méi)蒼梧萬(wàn)里云，卻不聞將二妃去。

唐·陳陶《江上逢故人》，押上聲韻：

十年蓬轉(zhuǎn)金陵道，長(zhǎng)哭青云身不早。故鄉(xiāng)逢盡白頭人，清江顏色何曾老。

另，押平聲韻的，也有古體七絕。比如李白的《雜曲歌辭 結(jié)襪子》

燕南壯士吳門(mén)豪，筑中置鉛魚(yú)隱刀。感君恩重許君命，泰山一擲輕鴻毛。

三、注意的細(xì)節(jié)

1、近體

創(chuàng)作七絕時(shí)，近體要嚴(yán)格遵守的格律四要素中，對(duì)仗是不做要求的，壓韻必須同一個(gè)韻部，但是第一句也可以用鄰韻。

2、古體

古體確實(shí)用不著牢牢守住格律，不過(guò)最基本的知識(shí)要注意一點(diǎn)。

的或，第2、4句一定要不押韻，并且前提是同聲，或則平，不是的話上、的話那就去、的話那就入。詩(shī)中押韻時(shí)，上、去極少通押。

古體是可以押鄰韻的，但很多近體讀起來(lái)押韻的字卻不是鄰韻，例如鹽、寒不是鄰韻。

結(jié)束語(yǔ)

七言絕句在唐朝才逐漸曾經(jīng)的主流，這時(shí)候，格律詩(shī)早健全，所以才七言絕句大多數(shù)是近體絕句。

五言詩(shī)遠(yuǎn)不如早于格律詩(shī)，但五言絕句中，古體五絕非常多。

再說(shuō)怎么寫(xiě)，這里太少做闡述，只需要記住，建議的詩(shī)基本都情、景加強(qiáng)。七絕的第三句中最關(guān)鍵，高手都不善于在此處轉(zhuǎn)折。

左右吧，是七絕最基礎(chǔ)的知識(shí)。

@老街味道